道去哪玩，所以干脆随便跑，赶上哪算哪。

基础的不能再基础了。

不过，这一次，李少杰却偏偏选择了这样的套路。

而且，旋律的写作也完全是用五声音阶。

在音与音的跳跃度上可以变得更灵活一些。

很快便开始了创作。

就好像你想给家里配一台电脑。

但技巧不代表花哨，技巧也不代表一定要追求形式的不一样。

任何的技巧，都是要为歌曲的意境，歌曲的内容，去服务的。

李少杰开始写下主歌的乐句。

如此兜兜转转了一大圈，在路过的各处走街串巷，寻找民间艺术。

简单的思路，反而有一种“重剑无锋，大巧不工”的感觉。

等回到家后，李少杰灵感爆棚。

在这一次的创作中，李少杰想要尝试另一种新突破。

真正奇思妙想的技巧，是于锦上添花的一笔，是精彩绝伦中的一抹华丽。

与主歌的单音重复加深记忆点不同，副歌部分若要精彩，就要玩的花一点。

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因为，一定要记住一个本质。

原因很简单。

是的，这是一个新手都可以使用的简单套路。

而不是想到哪是哪的乱套，更不是不管不顾的往里硬塞。

虽然，李少杰是一个追求技巧的人。

这样，整体的结构感就会变得非常工整。

和声走向的选择，非常的套路，套路到离谱。

这样的思路，有多简单？

至于配器，自然是民乐。

试着在简单的东西上，做出不简单的细节，将常见到烂大街的东西，玩出新的花样！

去往各个博物馆，去近距离的观看各地的文物，文化，民族特色。

讲故事，那么在主歌的乐句中，就需要进行一个“单音”的重复，将变化减少，加重注意力的同时，让主歌部分淡一点。

创作的过程倒是不算慢。

而副歌，就需要与主歌产生强烈的对比，但为了不影响情绪的递进，不显得突兀，所以，这个对比就要放在音与音之间的排列习惯上。

属于是中国风“批量生产的垃圾歌”的硬套路和公交车模板了。

将会影响听感的花里胡哨全部都去掉！！

或者说，这种套路，是追求多变的李少杰最鄙视的一种套路。

像是一碗波澜不惊的清水一样。

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就仿佛是在那玩波澜不惊的清水中，滴入了一滴墨水，旋即缓缓晕开一般。

哪怕是再不懂电脑的人，也知道，想玩电脑，得主机＋显示器＋鼠标＋键盘。

而不是为了技巧而追求技巧。